导演邬浪将新技术看成一把“双刃剑”，“从电影的角度来讲，它提供了很多新的可能；从制作的角度和观众的角度来讲，它提供了不一样的视听感受。”但邬浪更愿意从另一个角度去思考，他认为“沉迷”新技术或将模糊虚构和现实的边界感。如果无法驾驭和使用这些技术，则也可能面临电影拍摄技术倒退的风险。

裁员真的能解决皮克斯目前的困境么？

萨夫兰：幸运的是，我们这个行业绝不会等那么久才决定，因为这样会导致停摆。我希望在不久的将来吧，希望可以尽早告诉你们这个消息。我真的希望能找到那个合适的人选，但同时也很兴奋，因为这可是在为新一代的观众选择他们的超人啊，比如我那会儿是克里斯托弗·里夫版超人；现在全世界的孩子们就看这一版了。所以这很令人期待。

尽管，《宇宙探索编辑部》是一部青年导演作品，但就其现实意义而言，我们仍然能够清晰地管窥孔大山导演的风格承袭。“伪纪录片式的嬉笑怒骂”，“一本正经的胡说八道”，这些曾在黑色幽默电影旗手中被经典化的技法，如今构成了孔大山自由表达的作者意识风格。从2011年改编自《李献计历险记》的短片《少年马力傲的烦恼》，2014年《长夜将尽》到2015年的爆款全网的《法制未来时》以及2016年《亲密爱人》、2017年《春天，老师们走了》等等，这些短片或许还不足以说明孔大山自成体系的风格，却在无意中透露出一个青年导演无限的创作生命力。诗意性的伦理意味、技术化的美学表达、产业化的受众格局共同构成了青年导演孔大山科幻创作的不同面向。从本质上而言，《宇宙探索编辑部》流淌着诗意的科幻内核，至于电影到底够不够科幻，或者对于科幻迷而言是否达成了内心的期待，对于这些问题的思考，还应当回到中国科幻电影创作的诸多未来性可能中。而面对中国科幻电影诸多可能性的探索，孔大山的确迈出了青年电影人的一大步。

首先肯定要符合历史，杀不杀不由我，他不是这么死的，如果这么编大家更反感。其实杀与不杀不重要，这只是个故事情节，大可不必讨论那么长时间，没必要在这上面动这么大肝火。

该片讲述了生活在元素城中的火族女孩炉小焰跟水族男孩渡阿波因管道破裂的意外事故相遇后，在查找水管泄漏点的过程中逐渐相识并爱上对方的故事。