他说：“我非常喜欢和成龙一起工作，而且，与他合作产生新的灵感，我感到兴奋”。《尖峰时刻》是成龙打入好莱坞的作品，一共拍摄了三部，最终因为票房问题而遭到制片方的搁置。首部影片于1998年上映。片中，成龙扮演拳脚功夫了得的中国香港探长，克里斯扮演牙尖嘴利又搞笑的美国警察，两人一起联手探案，笑料百出，火花四射，在当年的影坛风格独树一帜，全球票房高达2.44亿美元。三年后原班人马打造《尖峰时刻2》上映全球票房更是达到3.47亿美元，比首部多赚1.03亿美元，市场的喜好决定产业的发展，六年后《尖峰时刻3》上映，但全球票房只拿下2.58亿，票房收入严重低于预期，因此这个系列一度被搁置。

“电影和音乐是除了说话之外最能直接表达思考和态度的艺术形式”，白举纲坦言，演戏从来不是他的事业重心，但当机会来临，他也不抗拒，未来想合作陈坤、周迅和舒淇，这些都是他人生不同阶段的伯乐。

从1996年《碟中谍》第一部开始，伊森每次接受任务时，都会有一个特殊载体。比如坐在飞机上，假装选一部电影看，实际是上级布置的任务。每次布置结束时，都会有一句“五秒钟之后，这个载体就会被销毁”。《碟中谍7》的载体则是快递和唱片。当伊森去到唱片店，播放的唱片也是在传达任务，结束之后还很烧包地冒了一阵烟。

基于高度契合的精神内核,建立深层次链接

《家有儿女之神犬当家》结合科技元素中元宇宙概念，以家庭为核心，褪去了科幻冰冷的外衣，直观的向观众们展现出了来自未来的温暖。该影片同时也是“家有儿女”这一经典IP进入科技时代的标志。十八年的岁月几乎涵盖了一代人的记忆，十八年的温情与陪伴通过科技的创新与生活需求的迭代再次呈现在了人们面前，《家有儿女》总策划出品人、“神犬当家”电影总制片人张林书女士认为：元宇宙的出现让一切都拥有了更多的可能，不断变化的家庭关系使得每一个人都对“家”有着全新的定义，而将“家文化”融入到每一个人的生活之中，也是该影片的核心主旨之一。

共性之三是精心塑造具有时代感的典型人物。“典型人物所达到的高度，就是文艺作品的高度，也是时代的艺术高度。只有创作出典型人物，文艺作品才能有吸引力、感染力、生命力。”近期现实题材电视剧不仅在生活细节和艺术细节上精雕细刻，而且力图将更为广阔的社会生活和人生百态纳入作品、编织故事，体现出在塑造典型人物上的自觉追求。无论是《大考》里的一中校长王本中、《山河锦绣》里正直倔强的村支书赵书和，还是《我们这十年》里的人物群像，他们都来自现实生活、跃然荧屏，观众能够从中发现自己和身边人的影子，并从他们的奋斗人生中感受时代的巨大变迁和生活的百般滋味。