在影片曝光的定档海报中，尸妹、诡面以螳螂捕蝉，黄雀在后的形式前后分布排列，将逃生无望的窒息惊悚感加倍放大。诡面娃娃眼珠翻白血流满面，闪烁着童真的暗黑阴谋，仿佛隐喻着某种以小博大的神秘力量，即将吞噬劲敌的毁灭式击杀。蒙面黑影双眼空洞，仿佛将一切尽收眼底，又欲将一切致命走向推向巅峰。“煞面骇人、迷影惊情”，穿越时空的人魂同频相见，引发“我是谁？我怎么会在这里？你是谁？为什么这样？”的一系列灵魂发问，生死撕扯、生命怒吼，魅影飘飘的黑屋暗格，怨念封锁后的聚力冲破枷锁，尸妹索命重生惊魂，即将推动心惊肉跳的视听炸裂狂飙之旅。

该剧将于3月14日，也就是明天正式登陆央视八套的晚黄档（9点半档），并在优酷上同步播出。

这起意外却牵扯出了隐秘的前史，走入1997、1998年的东北。那时，王响与龚彪还是桦林钢铁厂的员工，过着安稳的厂区生活。王响作为火车司机以及劳模，他的荣誉与工厂的黄金时代捆绑在一起，俨然一副“主人翁”姿态，厂里的人和事，哪里都要管上一嘴，插上一句。然而，“如此生活三十年，直到大厦崩塌”，桦林钢铁迎来国企大规模改制，铁饭碗与旧经验不再牢靠。

宋仲基晒出了在匈牙利的生活日常，身处阳光明媚的浴室，他怀抱着爱犬享受惬意时光，还嘟嘴索吻。虽然爱妻没有出镜，但从映射在墙壁上的倒影不难看出一名女性的剪影，有网友猜测应该就是为爱相随的凯蒂。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

本届北影节创投终审路演中，共有23个项目上台展示，每个项目主创需要在10分钟内进行阐述，向陈可辛、张冀、姚晨、文牧野、黄轩组成的评委会作汇报介绍。这也是作为评委会主席的陈可辛首次担任创投评委。