影片值得我们深入思考的，并非《超级马力欧兄弟大电影》的电影改编如此套路化的跨媒介叙事或者商业化成功，而是一款经典游戏的电影改编方式，为何会在今天采用如此老套陈旧的白人中心视角下的新移民阶层叙事模式？这种模式何以如此奏效？我们是否有可能打破这种不自知的刻板印象而做到文化书写逻辑上的真正创新？进一步地讲，如果“公主不在布鲁克林”，那么对于美国新移民来说，“公主”又会在哪里呢？

他自己也因为同时演出又监制《拥挤的房间》真的把他给压垮了，承受了前所未有的情绪和压力，感到非常疲惫，表示自己需要一年的时间来休息和恢复。

同时，本场电影大师班邀请到了林文淇教授担任对谈嘉宾。

金晓宇小时候眼睛受伤，求学时被诊断有双向情感障碍，之后又患上躁郁症，而翻译成为他与命运抗争的唯一武器。他通过自学掌握多门外语，过去十多年，用仅一只眼的视力，完成了22部，共超600万字的外文译著。

这是小学生写的剧本吧？而且还是不谙世事闭门造车凭空臆想三观不正的小学生！

巴斯·德沃斯在比利时北部的一个小村庄中长大，之后为了学习电影才搬到了布鲁塞尔。巴斯·德沃斯并不是一个遵循惯例的电影人，他曾经表述过自己对电影创作的理解：“我被叙事边界上的东西所吸引——在那里，故事已经结束了，但是画面和声音依然留存。”对于他来说，电影最让人着迷的并非只是讲述故事，而是故事背后那种萦绕在周围的情绪和氛围。